竹石图轴
郑板桥作品选（T） [ 6 - 04 ]

(点击邮票转入详细故事与市场分析)

有笔者曾收藏到这样的票：票面灰色，漏深黑色，为明显漏色，定票得到。共两张。 收藏经过：1988年4月笔者调到201室，创办弹性元件科研生产基地。当时，所集邮的人比较多，有吴冠英、董世章、粱富平等人，因此成立了所集邮协会，每年都是统一定票。笔者当时是一共定了5套。 那天，曹虹取来了新发行的郑板桥绘画邮票，随后按照定的数量分配给大家。笔者本来定5套的目的是为了有一套方连，但是，不知道这次是怎么扯的，到笔者的时候没有了方连，只有了两个两张相连的。没有办法，笔者只得到了两份两连票和一张零票。 但是，按照习惯在随后欣赏时，竟然发现有一份两连票的兰花是缺少了深黑色的漏印票！其特征是，完全由黑色和灰色组成的水墨兰花和文字，只有灰色，而漏印了深黑色！这样，整个画面没有了层次对比，只是灰蒙蒙的一片，完全失去了郑板桥水墨画的风采。 这样的漏印不但是印刷的缺欠，造成了漏色，成了漏印票，而且，这套邮票是对古代画家的纪念，画面是不允许歪曲的。而这张邮票因为漏印的深黑的墨色，已经完全失去了原作的风采，因此，这张漏印票还是严重失真的错票！这与把年代或名称印错是同样的错误。因此，这张漏印票是双重错票！同时，这张错票是两连票，这就大大增加了其稀有性，这在集邮界简直是难以想象的。

郑板桥（1693－1765）名郑燮，号板桥，江苏兴化人，清代著名书画家，金石家，诗人。郑板桥早年家贫，21岁中秀才，39岁中举，44岁中进士，49岁后曾在山东范县、潍县任县令，为官清正。后触犯豪富利益，被撤职罢官，回到阔别10多年的家乡扬州，以卖画为生。与当时聚居扬州的另七位画家一起，切磋画艺，开一代书风画风，并称“扬州八怪”。他的艺术作品中，诗、书、画、印有机融合，浑然天成，他的书法吸收真、草、隶、篆四种书体所长，还创造了隶、楷参半，自称六分半的新书体。 第一图：《竹石扇面》。此幅竹石，以石块作为前景，而将竹的主干藏于石后，仅以两三支竹枝旁逸斜出，枝上仅有数片叶，疏密有致。 第二图：《兰花册页》。画面仅两丛兰，聚于右上，其他部位皆为空白，疏密对比明朗，从画面上可看出郑板桥将书法溶入画中的艺术独创精神及高超的笔墨修养。 第三图：《兰竹石大中堂》。构图极具匠心：上有一丛兰，下点一枝竹，其它部位皆布满岩石，配置和谐，此画的题跋很高妙，不同于前两幅的以画为主、题跋为辅，而是书画各半，以轮廓线勾勒山势，再随山势布局题跋，高低大小任其自然。 第四图：《竹石图轴》。画中的竹子瘦硬苍劲，岩石遒劲，此幅竹以密取胜，竹与竹之间无一交叉，立竿、添节、画枝、点叶均极富个性。 第五图：《瓶菊册页》。板桥的兰竹石画多以大地为环境背景，而此幅以一水盂柿花为题，勾花点叶，极富生活情趣，代表着板桥艺术上又一风格特点。 第六图：《书法扇面》。是汉隶与楷书相参，以汉隶为主的独创字体的扇面，这一扇面的书写布局疏密相间，是一幅被后人称为“乱石铺街”，不落前人窠臼，别具一格的板桥体代表作。 郑板桥的作品除红色印章外，均以水墨作画，不施粉底。为力求符合郑板桥的气质、风格，设计者选用古色古香、偏暖色调的绫子作衬底，每幅画面的底色也相应加以调整，古朴又典雅。在整套邮票的排列上，中心是竖幅立轴，两边则以册页、扇面对称，向左右延伸，在排列上形成音律的节奏感。

• 【票种】中国编年票
• 【全名】郑板桥作品选（T）
• 【发行日期】1993年11月22日
• 【发行数量】49297.00（千枚）
• 【面值】0.3（人民币）

• 【单枚价格】2012年目录标价:
    新票 10 ||| 旧票   (人民币)
• 【增值记录】1997~2007平均每年
    新票 3% ||| 旧票 0%（复利增值）
  
• 【增值记录】2003~2012平均每年
    新票 11% ||| 旧票 0%（复利增值）
  

以上为1950~2013年海内外知名邮票目录的综合分析，包括以下各家目录：  中国邮政官方目录（人民币）/   白海峰特别全目录（人民币）/   美国 Scott 目录（美元）/   英国 Gibson 目录（英镑）/   香港杨乃强目录（港币）/   台湾林文生/叶武鹰目录（台币）/   澳门陀乾秋目录（澳币）

贵福
~~ 地 名 变 迁 ~~